美洲新大陸自被發(fā)現(xiàn)以來，便成為世人所向往的一塊樂土。及至“一戰(zhàn)”后和“二戰(zhàn)”期間，大批優(yōu)秀的歐洲建筑師和設(shè)計師紛紛來到美國，無疑對美國的現(xiàn)代辦公室家具設(shè)計是一個重大的促進。包豪斯現(xiàn)代設(shè)計思想的火花，終于在美國自由之風(fēng)的吹拂下形成了燎原之勢，從此開創(chuàng)了美國現(xiàn)代辦公室家具的新紀(jì)元，并促使美國家具后來居上、進而走向全世界。目前，美國是世界上家具消費、生產(chǎn)和進口大國，辦公室家具年產(chǎn)值約500億美元，居世界第一，進口家具約100億美元，也居世界第一。

在美國現(xiàn)代辦公室家具的發(fā)展歷程中，有兩個產(chǎn)生了重要作用的社會機構(gòu)，一個是克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)校，另一個是紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館?？颂m布魯克學(xué)院是1932年由美國報業(yè)巨頭喬治.布什和來自芬蘭的建筑師伊利爾.沙里寧創(chuàng)辦于底特律的高等藝術(shù)動教育機構(gòu)。該學(xué)院開創(chuàng)了既具有包豪斯特點又具有美國風(fēng)格的新藝術(shù)設(shè)計體系，被稱為美國現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計的搖籃。一些最有才華的青年設(shè)計師如貝爾托亞、伊姆斯等都曾就讀或任教于該學(xué)院。

紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館成立于1929年，它從成立之日起就致力于宣傳現(xiàn)代設(shè)計，收藏包括家具在內(nèi)的現(xiàn)代設(shè)計經(jīng)典作品，并舉辦設(shè)計競賽和各種展覽，極大地推動現(xiàn)代設(shè)計在美國的發(fā)展。如伊姆斯和小沙里寧共同設(shè)計的椅子系列曾獲得紐約現(xiàn)代博物館于1940年舉辦的“家庭陳設(shè)中的有機設(shè)計”展覽大獎。

伊姆斯于1946年設(shè)計的無扶手膠合板椅，椅背及桌面雖仍為胡桃木膠合板壓制而成的微妙曲面，但椅架采用了簡捷的鍍鉻鋼架，被美國最大的家具公司－－米勒公司買斷其制造權(quán)，一度幾乎成為世界范圍內(nèi)的標(biāo)準(zhǔn)辦公椅，他在1956年設(shè)計的休閑躺椅，配以腳凳的構(gòu)思以及模制的膠合板底板加皮革墊的組合方式也十分富有創(chuàng)意。他設(shè)計的飛機場候機廳公共椅，簡單而牢固，具有強烈的時代感，迄今仍為大多數(shù)美國機場所使用。

埃羅.沙里寧又稱貸小沙里寧，其父老沙里寧即克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)始人，小沙里寧1830年入耶魯大學(xué)學(xué)習(xí)建筑，1940年與伊姆斯合作獲大獎后，又完成了他的系列柱腳椅設(shè)計。他和伊斯姆一起，將運用各種新材料和新工藝的椅腳與坐架形成統(tǒng)一而完美的整體，從而使柱腳椅成為現(xiàn)代辦公室家具以及家居休閑座椅的主要形式之一，也使他成為20世紀(jì)最有創(chuàng)意的設(shè)計大師之一。他能出色地完成從大型建筑到細致精巧的家具的各種設(shè)計工作，并永遠保持一種創(chuàng)造的思維，而這些都被他稱為“新時代的新精神”。在他的系列作品中，以1946年設(shè)計的“子宮椅”以及1955年設(shè)計的玻璃鋼整體柱腳椅最為經(jīng)典，其中子宮椅后來發(fā)展成一個坐具系列，包括造型相似的各種座椅、沙發(fā)和凳子等。

哈里.貝爾托亞是意大利裔美籍藝術(shù)家，1930年隨全家移居美國，先是在克蘭布魯克學(xué)院讀書，后又在美術(shù)協(xié)公辦的美術(shù)學(xué)校進修，1937年得以進入老沙里寧主持的著名設(shè)計學(xué)府匡溪藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)三年。他曾與小沙里寧、伊姆斯等優(yōu)秀設(shè)計師共事并合作，其設(shè)計完成的辦公室家具主要包括鋼絲椅系列，其中以“鉆石椅”等為重要代表作。

其他較為經(jīng)典的美國現(xiàn)代辦公室家具作品，有喬治.尼爾森的“椰殼椅”和“向日葵椅”等等。